{"id":444,"date":"2026-05-23T12:51:48","date_gmt":"2026-05-23T10:51:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.janasouckova.cz\/?p=444"},"modified":"2026-05-25T12:55:53","modified_gmt":"2026-05-25T10:55:53","slug":"jihlavska-hudba-tisicu-vstoupila-do-jubilejniho-rocniku-ve-znameni-mahlera-a-wagnera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.janasouckova.cz\/index.php\/2026\/05\/23\/jihlavska-hudba-tisicu-vstoupila-do-jubilejniho-rocniku-ve-znameni-mahlera-a-wagnera\/","title":{"rendered":"Jihlavsk\u00e1 Hudba tis\u00edc\u016f vstoupila do jubilejn\u00edho ro\u010dn\u00edku ve znamen\u00ed Mahlera a Wagnera"},"content":{"rendered":"\n

23. kv\u011bten 2026\u00a0ReflexePlus<\/a>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

<\/a> <\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n\n\n\n

\u201eDirigent Marek \u0160tilec budoval dlouh\u00e9 dynamick\u00e9 oblouky s citem pro wagnerovsk\u00e9 nap\u011bt\u00ed.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201ePr\u00e1v\u011b schopnost sopranistky Terezy M\u00e1tlov\u00e9 udr\u017eet vok\u00e1ln\u00ed projev v jemn\u00e9, t\u00e9m\u011b\u0159 komorn\u00ed poloze se uk\u00e1zala jako jeden z nejv\u011bt\u0161\u00edch interpreta\u010dn\u00edch p\u0159\u00ednos\u016f ve\u010dera.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201ePublikum vyc\u00edtilo s\u00edlu tohoto okam\u017eiku a Marek \u0160tilec nechal posledn\u00ed t\u00f3ny dozn\u00edt v dlouh\u00e9m soust\u0159ed\u011bn\u00e9m tichu, ne\u017e s\u00e1lem propukl dlouhotrvaj\u00edc\u00ed a zaslou\u017een\u00fd aplaus.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Mezin\u00e1rodn\u00ed hudebn\u00ed festival Mahler Jihlava \u2013 Hudba tis\u00edc\u016f letos slav\u00ed p\u011btadvacet let sv\u00e9 existence, a to nejen ve m\u011bst\u011b Mahlerova d\u011btstv\u00ed. Da\u0159\u00ed se pror\u016fst\u00e1n\u00ed festivalu do \u0161ir\u0161\u00edho okol\u00ed a propojen\u00ed s regionem, kdy dramaturgick\u00e9 napojen\u00ed na \u010desko-rakousk\u00e9 hudebn\u00ed souvislosti i dialog se sou\u010dasnou hudbou z\u016fst\u00e1vaj\u00ed st\u011b\u017eejn\u00edm motivem. Slavnostn\u00ed zahajovac\u00ed koncert jubiluj\u00edc\u00ed p\u0159ehl\u00eddky letos p\u0159ipadl na \u00fater\u00fd 19. kv\u011btna, v Hor\u00e1ck\u00e9m divadle Jihlava vystoupila Moravsk\u00e1 filharmonie Olomouc pod veden\u00edm Marka \u0160tilce. Zazn\u011bla Wagnerova p\u0159edehra k ope\u0159e Tannh\u00e4user<\/em> a Mahlerova Symfonie \u010d. 4<\/em> se s\u00f3lov\u00fdm partem v pod\u00e1n\u00ed sopranistky Terezy M\u00e1tlov\u00e9. Volba orchestru odkazuje na Mahlerovo dirigentsk\u00e9 p\u016fsoben\u00ed v Olomouci v roce 1883.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Festival p\u0159edznamenal v ned\u011bli 10. kv\u011btna v jihlavsk\u00e9 obchodn\u00ed pas\u00e1\u017ei Citypark tradi\u010dn\u00ed Koncert pro maminku<\/em>, na n\u011bm\u017e krom\u011b talentovan\u00fdch \u017e\u00e1k\u016f ZU\u0160 Jihlava<\/strong> vystoupili saxofonist\u00e9 Kate\u0159ina Pavl\u00edkov\u00e1 <\/strong>s dcerou Erikou <\/strong>a \u010deskobud\u011bjovick\u00fd konzervatorista Jan<\/strong> Hrbek <\/strong>spojen\u00fd s Jihlavou. 14. kv\u011btna se v prostor\u00e1ch radnice konala vernis\u00e1\u017e v\u00fdstavy fotografi\u00ed Mahler slav\u00ed p\u011btadvacet! <\/em>p\u0159edstavuj\u00edc\u00ed st\u011b\u017eejn\u00ed ud\u00e1losti z uplynul\u00fdch ro\u010dn\u00edk\u016f festivalu. Pro \u0161irokou ve\u0159ejnost byl v pond\u011bl\u00ed 18. kv\u011btna uspo\u0159\u00e1d\u00e1n vzpom\u00ednkov\u00fd akt u pomn\u00edku Gustava Mahlera k p\u0159ipom\u00ednce skladatelova 115. v\u00fdro\u010d\u00ed \u00famrt\u00ed a po n\u011bkolika po\u010das\u00ed nep\u0159ej\u00edc\u00edch letech si Jihlavan\u00e9 kone\u010dn\u011b u\u017eili tradi\u010dn\u00ed open air koncert v parku nesouc\u00edm skladatelovo jm\u00e9no. Jako v\u017edy vystoupil vynikaj\u00edc\u00ed Dechov\u00fd orchestr Tutti <\/strong>p\u0159i <\/strong>ZU\u0160 <\/strong>Jihlava pod veden\u00edm Jana Noska<\/strong> a Franti\u0161ka K\u0159epely<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Slavnostn\u00ed koncert v divadle otev\u0159ela festivalov\u00e1 \u201ezn\u011blka\u201c \u2013 fanf\u00e1ra z prvn\u00ed v\u011bty Symfonie \u010d. 3<\/em> Gustava Mahlera<\/strong> v pod\u00e1n\u00ed intona\u010dn\u011b sehran\u00fdch mlad\u00fdch decha\u0159\u016f orchestru ZU\u0160 <\/strong>Jihlava pod veden\u00edm dirigenta Jana <\/strong>Noska <\/strong>nesouc\u00ed se z <\/strong>balkonov\u00e9 l\u00f3\u017ee. N\u00e1sledovaly nezbytn\u00e9 oficiality, kdy moder\u00e1torka Helena Dvo\u0159\u00e1kov\u00e1 s organiz\u00e1tory festivalu pod\u011bkovala za ud\u011blen\u00e9 z\u00e1\u0161tity a podporu partner\u016fm a sponzor\u016fm, bez kter\u00fdch by se festival neobe\u0161el. Prim\u00e1tor statut\u00e1rn\u00edho m\u011bsta Jihlavy Petr <\/strong>Ry\u0161ka spole\u010dn\u011b s radn\u00ed Kraje Vyso\u010dina Andreou <\/strong>Pe\u0148\u00e1z pop\u0159\u00e1li n\u00e1v\u0161t\u011bvn\u00edk\u016fm festivalu kr\u00e1sn\u00e9 okam\u017eiky s hudbou a pod\u011bkovali organiz\u00e1tor\u016fm za neutuchaj\u00edc\u00ed el\u00e1n a nad\u0161en\u00ed p\u0159ipom\u00ednat spojen\u00ed Gustava Mahlera s Jihlavou ji\u017e 25. ro\u010dn\u00edkem festivalu. K host\u016fm a publiku promluvil i dirigent a um\u011bleck\u00fd \u0159editel festivalu Marek \u0160tilec<\/a>, jen\u017e si dovolil osobn\u00ed vzpom\u00ednku na p\u0159edn\u00edho mahlerovsk\u00e9ho dirigenta Michaela Tilson Thomase<\/a> (21. 4. 1944 \u2013 22. 4. 2026). Pr\u00e1v\u011b t\u00e9to ned\u00e1vno zesnul\u00e9 dirigentsk\u00e9 osobnosti celo\u017eivotn\u011b spjat\u00e9 s hudbou Mahlera byl zahajovac\u00ed koncert dedikov\u00e1n a Marek \u0160tilec zavzpom\u00ednal i na opakovan\u00e1 osobn\u00ed setk\u00e1n\u00ed a p\u0159\u00edtomnost M. T. Thomase v Jihlav\u011b nejen v roli dirigenta, ale i zap\u00e1len\u00e9ho badatele, kter\u00e9mu v pracovn\u011b v San Franciscu visela i dobov\u00e1 mapa Jihlavy jako p\u0159ipom\u00ednka jihlavsk\u00e9ho inspira\u010dn\u00edho hudebn\u00edho podhoub\u00ed Mahlera. P\u0159ipome\u0148me, \u017ee na prknech p\u016fvodn\u00ed budovy jihlavsk\u00e9ho m\u011bstsk\u00e9ho divadla, z n\u00ed\u017e je dodnes zachov\u00e1na pouze \u0161t\u00edtov\u00e1 st\u011bna, debutoval desetilet\u00fd klav\u00edrista Gustav Mahler!<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Moravsk\u00e1 filharmonie Olomouc <\/strong>se na jihlavsk\u00e9m festivalu uvedla ji\u017e po n\u011bkolik\u00e1t\u00e9. Letos v\u0161ak jej\u00ed \u00fa\u010dast z\u00edskala symbolick\u00fd rozm\u011br propojen\u00ed obou m\u011bst. Pr\u00e1v\u011b v Olomouci toti\u017e Gustav Mahler v \u00fanoru roku 1883 p\u0159ijal zpr\u00e1vu o \u00famrt\u00ed Richarda Wagnera \u2013 skladatele, jeho\u017e hudba jej po cel\u00fd \u017eivot hluboce ovliv\u0148ovala. Nen\u00ed proto n\u00e1hodou, \u017ee zahajovac\u00ed ve\u010der festivalu otev\u0159ela pr\u00e1v\u011b p\u0159edehra k ope\u0159e Tannh\u00e4user<\/em> (1845), d\u00edlu, kter\u00e9 Mahler jako dirigent uv\u00e1d\u011bl z Wagnerov\u00fdch oper nej\u010dast\u011bji. Wagner komponoval Tannh\u00e4usera<\/em> b\u011bhem sv\u00e9ho dr\u00e1\u017e\u010fansk\u00e9ho obdob\u00ed, premi\u00e9ra se zde uskute\u010dnila roku 1845, pra\u017esk\u00e9 publikum operu poznalo o necel\u00e9 desetilet\u00ed pozd\u011bji ve Stavovsk\u00e9m divadle. P\u0159edehra nese podtitul Z\u00e1pas p\u011bvc\u016f na Wartburgu<\/em> a jednou z mo\u017en\u00fdch inspirac\u00ed p\u0159i psan\u00ed opery byla autorovi i n\u00e1v\u0161t\u011bva Teplic a nedalek\u00e9ho hradu St\u0159ekova v l\u00e9t\u011b roku 1842. N\u00e1m\u011bt voln\u011b zpracov\u00e1v\u00e1 t\u00e9ma st\u0159edov\u011bk\u00fdch p\u011bveck\u00fdch z\u00e1pas\u016f mezi minnes\u00e4ngery. <\/p>\n\n\n\n

Ji\u017e \u00favodn\u00ed vstup dechov\u00e9 sekce otev\u0159el kompaktn\u00ed hudebn\u011b-dramatick\u00fd prostor, v n\u011bm\u017e orchestr od prvn\u00edch takt\u016f p\u0159esv\u011bd\u010dil zvukovou vyrovnanost\u00ed i v\u00fdrazovou k\u00e1zn\u00ed. Jemn\u011b modelovan\u00e9 dechy se p\u0159irozen\u011b propojovaly se zabarven\u00fdmi violami a violoncelly, zat\u00edmco Marek <\/strong>\u0160tilec budoval dlouh\u00e9 dynamick\u00e9 oblouky s citem pro wagnerovsk\u00e9 nap\u011bt\u00ed i plasticitu orchestru. Dirigent postupn\u011b vrstvil hudebn\u00ed proud, z n\u011bho\u017e organicky vyr\u016fstaly jednotliv\u00e9 vrcholy, kter\u00e9 ve zvukov\u011b limituj\u00edc\u00edm divadeln\u00edm s\u00e1le zn\u011bly velmi kultivovan\u011b a precizn\u011b. Zejm\u00e9na smy\u010dcov\u00e1 skupina dok\u00e1zala d\u00e1t graduj\u00edc\u00edm pas\u00e1\u017e\u00edm slavnostn\u00ed lesk, ani\u017e by ztratila barevnou jemnost. P\u0159edehra tak nevyzn\u011bla pouze jako efektn\u00ed festivalov\u00fd \u00favod, ale p\u0159edev\u0161\u00edm jako promy\u0161len\u011b vystav\u011bn\u00fd dramatick\u00fd oblouk s jasnou vnit\u0159n\u00ed logikou. Z\u00e1v\u011br skladby pak filharmonici vystihli v mysteri\u00f3zn\u011b interpreta\u010dn\u00edm uchopen\u00ed, kdy hudebn\u00ed t\u00e9ma prolnut\u00e9 staron\u011bmeck\u00fdmi legendami a m\u00fdty dosp\u011blo k n\u00e1dhern\u00e9mu z\u00e1v\u011bru. Po takto intenzivn\u00edm a interpreta\u010dn\u011b vyzr\u00e1l\u00e9m proveden\u00ed p\u016fsobila n\u00e1sledn\u00e1 p\u0159est\u00e1vka jako logicky vystav\u011bn\u00fd moment k nadechnut\u00ed se p\u0159ed druhou \u010d\u00e1st\u00ed ve\u010dera. <\/p>\n\n\n\n

Symfonie \u010d. 4<\/em> Gustava Mahlera<\/strong> byla naps\u00e1na v dob\u011b, kdy byl skladatel ji\u017e dv\u011b sez\u00f3ny \u0159editelem v\u00edde\u0148sk\u00e9 Dvorn\u00ed opery. Skici d\u00edla na\u010drtnul b\u011bhem pouh\u00fdch deseti dn\u016f na posledn\u00ed chv\u00edli v l\u00e9t\u011b roku 1899 p\u0159i pobytu v hornorakousk\u00e9m Altaussee, symfonii dokon\u010dil n\u00e1sleduj\u00edc\u00ed l\u00e9to ji\u017e ve sv\u00e9m skladatelsk\u00e9m \u00fato\u010di\u0161ti u vesnice Maiernigg u jezera W\u00f6rthersee v Korutanech. \u010ctvrt\u00e1<\/em> symfonie<\/em> p\u0159edstavuje v Mahlerov\u011b tvorb\u011b v\u00fdjime\u010dn\u00e9 d\u00edlo \u2013 na jedn\u00e9 stran\u011b prostoupen\u00e9 pastor\u00e1ln\u00ed lehkost\u00ed a pr\u016fzra\u010dnost\u00ed, na stran\u011b druh\u00e9 v\u0161ak ukr\u00fdvaj\u00edc\u00ed jemnou ironii, existenci\u00e1ln\u00ed neklid i melancholii. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Olomou\u010dt\u00ed filharmonici zah\u00e1jili Mahlerovo mnohovrstevnat\u00e9 d\u00edlo s jemnou zvukovou kultivovanost\u00ed. Charakteristick\u00fd cinkot rolni\u010dek a lehce kreslen\u00e9 fl\u00e9tnov\u00e9 figurace vytvo\u0159ily t\u00e9m\u011b\u0159 komorn\u00ed atmosf\u00e9ru, z n\u00ed\u017e se pozvolna rozv\u00edjel hudebn\u00ed lyrick\u00fd motiv a voln\u011bj\u0161\u00ed houpav\u00e9 tempo. Dirigent Marek <\/strong>\u0160tilec od po\u010d\u00e1tku kladl d\u016fraz na transparentnost orchestru. Pastor\u00e1ln\u011b lad\u011bn\u00e9 motivy nech\u00e1val p\u0159irozen\u011b d\u00fdchat a s velkou p\u0159esnost\u00ed vystihl i okam\u017eiky, v nich\u017e se pod zd\u00e1nliv\u011b idylick\u00fdm povrchem objevuj\u00ed jemn\u00e9 z\u00e1blesky neklidu a mahlerovsk\u00e9 ironie.<\/p>\n\n\n\n

Ve druh\u00e9 scherzov\u00e9 v\u011bt\u011b zaujala nejen v\u00fdrazov\u00e1 pr\u00e1ce orchestru, ale i koncertn\u00edho mistra, kter\u00fd st\u0159\u00eddal hru na dvoje housle. Mahler zde vyu\u017e\u00edv\u00e1 techniku tzv. barokn\u00ed scordatury, tedy p\u0159elad\u011bn\u00ed housl\u00ed o cel\u00fd t\u00f3n v\u00fd\u0161e, \u010d\u00edm\u017e dosahuje ost\u0159ej\u0161\u00edho, a\u017e z\u00e1m\u011brn\u011b deformovan\u00e9ho zvuku. Jak s\u00e1m poznamenal do partitury, n\u00e1stroj m\u00e1 zn\u00edt jako \u201esk\u0159ipky\u201c, na kter\u00e9 vyhr\u00e1v\u00e1 postava Smrtky. Tuto mahlerovskou personifikaci smrti dok\u00e1zal houslov\u00fd mistr evokovat hned \u00favodem, jeho t\u00f3n byl ost\u0159e \u0159ezan\u00fd, ironicky pok\u0159iven\u00fd a prol\u00ednal se celou v\u011btou. Dirigent z\u00e1rove\u0148 dbal na p\u0159esn\u00e9 rytmick\u00e9 veden\u00ed i jemn\u00e9 odst\u00edn\u011bn\u00ed dynamiky, d\u00edky \u010demu\u017e hudba neztr\u00e1cela lehkost ani ve vypjat\u011bj\u0161\u00edch okam\u017eic\u00edch. Marek \u0160tilec zde velmi citliv\u011b pracoval s kontrastem mezi tane\u010dn\u00ed lehkost\u00ed a sarkastick\u00fdm podt\u00f3nem v\u011bty. Pr\u00e1v\u011b zde orchestr uk\u00e1zal schopnost citliv\u011b reagovat na rychl\u00e9 v\u00fdrazov\u00e9 prom\u011bny, kter\u00e9 Mahlerovu partituru \u010din\u00ed interpreta\u010dn\u011b mimo\u0159\u00e1dn\u011b n\u00e1ro\u010dnou. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

T\u0159et\u00ed adagiov\u00e1 v\u011bta p\u0159edstavovala jeden z vrchol\u016f ve\u010dera, rozv\u00edjela se v n\u00ed emocion\u00e1ln\u011b hlubok\u00e1 a soust\u0159ed\u011bn\u00e1 atmosf\u00e9ra. \u0160tilec zvolil \u0161iroce klenutou koncepci s d\u016frazem na dlouh\u00fd hudebn\u00ed oblouk a p\u0159irozen\u011b graduj\u00edc\u00ed tok hudby. \u00davodn\u00ed pas\u00e1\u017e hlubok\u00fdch smy\u010dc\u016f zazn\u011bla s mimo\u0159\u00e1dnou m\u011bkkost\u00ed a zvukovou homogenitou, z n\u00ed\u017e se postupn\u011b rozv\u00edjela st\u00e1le intenzivn\u011bj\u0161\u00ed expresivita orchestru, jen\u017e nekone\u010dn\u00fdm \u201edechem\u201c budoval zvukov\u011b plnou n\u00e1dheru. Typick\u00e9 sestupn\u00e9 motivy v dechov\u00fdch n\u00e1stroj\u00edch nesly jemn\u00e9 stopy mahlerovsk\u00e9 melancholie a existenci\u00e1ln\u00edho nap\u011bt\u00ed mezi sv\u011btlem a temnotou. N\u00e1hl\u00e9 gradace ve smy\u010dc\u00edch s tymp\u00e1nov\u00fdmi \u00fadery nep\u016fsobily samo\u00fa\u010deln\u011b, ale tryskaly z p\u0159irozen\u00e9ho hudebn\u00edho toku, kter\u00fd dirigent Marek \u0160tilec budoval nen\u00e1siln\u011b a \u010diteln\u011b. Z\u00e1v\u011br adagia pak otev\u0159el prostor pro plynul\u00fd p\u0159echod do fin\u00e1ln\u00ed \u010d\u00e1sti symfonie, ani\u017e by se vytratilo nap\u011bt\u00ed a emocion\u00e1ln\u00ed soust\u0159ed\u011bn\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

V z\u00e1v\u011bre\u010dn\u00e9 v\u011bt\u011b zazn\u011bla v pod\u00e1n\u00ed p\u0159edn\u00ed \u010desk\u00e9 sopranistky Terezy M\u00e1tlov\u00e9 <\/strong>p\u00edse\u0148 Das himmlische Leben <\/em>(Nebesk\u00fd \u017eivot), kterou Mahler zkomponoval ji\u017e v roce 1892 na text ze sb\u00edrky Chlapc\u016fv kouzeln\u00fd roh.<\/em> Poslucha\u010di sledovali nitern\u00e9 setk\u00e1n\u00ed interpretky s Mahlerovou hudbou, kter\u00e1 si \u017e\u00e1d\u00e1 vnit\u0159n\u00ed klid a pravdivost. Naivn\u011b stylizovan\u00fd sv\u011bt d\u011btsk\u00e9 imaginace a p\u0159edstavy nebesk\u00e9ho \u017eivota uchopila sopranistka p\u011bvecky jemn\u011b a kultivovan\u011b. P\u016fsobila p\u0159irozen\u011b a dok\u00e1zala se oprostit od opern\u011b dramatick\u00e9 exhibice. Jej\u00ed zp\u011bv byl organickou sou\u010d\u00e1st\u00ed jemn\u011b modelovan\u00e9ho symfonick\u00e9ho zvuku a p\u0159irozen\u011b spl\u00fdval s barevnost\u00ed orchestru. Sopranistka si zachov\u00e1vala m\u011bkkost t\u00f3nu i v exponovan\u011bj\u0161\u00edch poloh\u00e1ch. Jej\u00ed hlas zn\u011bl jasn\u011b, intona\u010dn\u011b jist\u011b a v\u00fdrazov\u011b \u010dist\u011b. Pr\u00e1v\u011b schopnost udr\u017eet vok\u00e1ln\u00ed projev v jemn\u00e9, t\u00e9m\u011b\u0159 komorn\u00ed poloze se uk\u00e1zala jako jeden z nejv\u011bt\u0161\u00edch interpreta\u010dn\u00edch p\u0159\u00ednos\u016f ve\u010dera. M\u00e1tlov\u00e1 dok\u00e1zala citliv\u011b odst\u00ednit jednotliv\u00e9 n\u00e1lady \u2013 od d\u011btsk\u00e9 radosti a bezprost\u0159ednosti a\u017e po t\u00e9m\u011b\u0159 meditativn\u00ed zti\u0161en\u00ed v z\u00e1v\u011bre\u010dn\u00fdch pas\u00e1\u017e\u00edch. Dirigent Marek \u0160tilec p\u0159itom pe\u010dliv\u011b vyva\u017eoval orchestr\u00e1ln\u00ed dynamiku tak, aby hlas nezanikl v symfonick\u00e9 sazb\u011b. Z\u00e1v\u011br symfonie pak d\u00edky t\u00e9to interpretaci p\u016fsobil jako k\u0159ehk\u00e9 rozplynut\u00ed hudby do ztracena. Tereza M\u00e1tlov\u00e1 svou uk\u00e1zn\u011bnou interpretac\u00ed zavr\u0161ila ve\u010der kr\u00e1sn\u00fdm v\u00fdkonem. Publikum vyc\u00edtilo s\u00edlu tohoto okam\u017eiku a Marek \u0160tilec nechal posledn\u00ed t\u00f3ny dozn\u00edt v dlouh\u00e9m soust\u0159ed\u011bn\u00e9m tichu, ne\u017e s\u00e1lem propukl dlouhotrvaj\u00edc\u00ed a zaslou\u017een\u00fd aplaus.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Slavnostn\u00ed zahajovac\u00ed koncert ve velk\u00e9m s\u00e1le Hor\u00e1ck\u00e9ho divadla nab\u00eddl ve\u010der pln\u00fd hudebn\u00ed kultivovanosti, precizn\u00edho orchestr\u00e1ln\u00edho proveden\u00ed a p\u011bveck\u00e9ho um\u011bn\u00ed. Dramaturgi\u00ed p\u0159ipomn\u011bl Mahlera jako skladatele, ale i jako dirigenta. Zah\u00e1jen\u00ed festivalu tak m\u011blo vysokou \u00farove\u0148 um\u011bleckou i spole\u010denskou. Organiz\u00e1tor\u016fm v \u010dele s \u0159editelem festivalu Ji\u0159\u00edm<\/strong> \u0160tilcem<\/strong> se ji\u017e p\u011btadvacet let da\u0159\u00ed p\u0159in\u00e1\u0161et do m\u011bsta mimo\u0159\u00e1dn\u00e9 projekty, p\u0159ejme si, a\u0165 je tomu v Mahlerov\u011b m\u011bst\u011b i nad\u00e1le.<\/p>\n\n\n\n

Foto: Jana Petr\u016fjov\u00e1<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

23. kv\u011bten 2026\u00a0ReflexePlus\u00a0     \u201eDirigent Marek \u0160tilec budoval dlouh\u00e9 dynamick\u00e9 oblouky s citem pro wagnerovsk\u00e9 nap\u011bt\u00ed.\u201c \u201ePr\u00e1v\u011b schopnost sopranistky Terezy M\u00e1tlov\u00e9 udr\u017eet vok\u00e1ln\u00ed projev v jemn\u00e9, t\u00e9m\u011b\u0159 komorn\u00ed poloze se uk\u00e1zala jako jeden z nejv\u011bt\u0161\u00edch interpreta\u010dn\u00edch p\u0159\u00ednos\u016f ve\u010dera.\u201c \u201ePublikum vyc\u00edtilo s\u00edlu tohoto okam\u017eiku a Marek \u0160tilec nechal posledn\u00ed t\u00f3ny dozn\u00edt v dlouh\u00e9m soust\u0159ed\u011bn\u00e9m tichu, ne\u017e s\u00e1lem propukl dlouhotrvaj\u00edc\u00ed a zaslou\u017een\u00fd aplaus.\u201c … Pokra\u010dovat ve \u010dten\u00ed „Jihlavsk\u00e1 Hudba tis\u00edc\u016f vstoupila do jubilejn\u00edho ro\u010dn\u00edku ve znamen\u00ed Mahlera a Wagnera“<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4],"tags":[8],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.janasouckova.cz\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/444"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.janasouckova.cz\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.janasouckova.cz\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.janasouckova.cz\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.janasouckova.cz\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=444"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.janasouckova.cz\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/444\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":449,"href":"https:\/\/www.janasouckova.cz\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/444\/revisions\/449"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.janasouckova.cz\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=444"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.janasouckova.cz\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=444"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.janasouckova.cz\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=444"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}